去郭軒楹敞，無村眺望賒。澄江平少岸，幽樹晚多花。

　　細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜。城中十萬戶，此地兩三家。

　　經(jīng)過安史之亂以來4年多的顛沛流離，杜甫一家于唐肅宗乾元二年（759）冬來到成都。得友人幫助，他在成都郊外的浣花溪畔建了一座草堂，總算有了個(gè)暫時(shí)的安居之所。這首五言律詩，描繪草堂風(fēng)光，抒發(fā)閑適心情，約作于肅宗上元二年（761），是年詩人49歲。題目中的“水檻”，意即臨水建筑物的欄桿。“遣心”，猶言散心。

　　“去郭軒楹敞，無村眺望賒”，首聯(lián)點(diǎn)題。“去”，離。“郭”，外城。“去郭”，謂草堂在成都城外。“軒楹”，廊與柱，即指水檻。“賒”，遠(yuǎn)。由于草堂遠(yuǎn)離大都市的塵囂，附近又沒有什么村落，故環(huán)境幽雅而視野開闊。在敞開的廊軒里憑欄遠(yuǎn)望，作者心情的閑曠可想而知。

　　頷、頸二聯(lián)接寫眺望所見。“澄江平少岸，幽樹晚多花”，“澄江”指浣花溪。“平”指水滿。由于春雨連綿，溪水漲滿，故所見溪岸較平日水位低時(shí)為少。晚來樹林幽暗，而林花色淺，故看得更加分明，顯得比白天多。一“多”一“少”，尋常字面，卻下得精切，具見詩人文心細(xì)密。“細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜”，細(xì)雨落在水面，翻起水泡，故魚兒上��；如是急雨，魚兒便潛入深水，不出來了。燕子弱小，難以承受猛風(fēng)；但在微風(fēng)中，卻因風(fēng)勢而斜飛，姿態(tài)輕盈優(yōu)美。宋葉夢得《石林詩話》贊曰：“緣情體物，自有天然之妙。”“此十字，殆無一字虛設(shè)。”

　　“城中十萬戶，此地兩三家”，尾聯(lián)回應(yīng)首聯(lián)之“去郭”與“無村”：成都城中，人煙稠密，言外是說：哪能見到如此曠遠(yuǎn)、恬靜的景致！而此地只有三兩人家，則“天人合一”，自然與人親密無間之意，盡在其中了。妙在只作客觀陳述，此外更不著一字加以評說，含蓄雋永，耐人尋味。

　　一說到祖國的大好河山，人們首先想到的便是名山大川。名山大川，奇麗驚人，固然是好，但可供旅游，卻未必適合家居。而像杜甫此詩所寫的鄉(xiāng)野風(fēng)光，所在多有，平易近人，似更宜居。它們又何嘗不是祖國大好河山的另一面相呢？

　　律詩一般只要求中間四句作兩聯(lián)對仗，本篇卻八句四聯(lián)都是對仗，從開頭一直對到結(jié)尾，可謂創(chuàng)格出奇。寫作的技術(shù)難度更高一些。而杜甫卻因難見巧，舉重若輕，對得自然渾成，充分展示了詩人高超的藝術(shù)功力。